听戏和饮酒：张文涓全部唱腔是正宗花雕

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张文涓露演了两天《搜孤救孤》，轰动了上海。上海懂得欣赏京戏的人，确是不少的。

我和朋友们谈天（自然是在“文革”以前），常常把京戏和酒相提并论。

“四人帮”横行的十年间，几乎把“酒”禁绝了。两年半以来，“酒”禁重开，艺人们纷纷重理旧业。以须生一行而论，白酒、葡萄酒、啤酒，乃至香精、糖精、酒精合成的果子酒应有尽有，但似乎好的黄酒还未应市。

《搜孤救孤》张文涓饰程婴

“余生也晚”，一九二六年到北京读书时，谭鑫培已去世，只赶上看到余叔岩。记得二七年底，刚找到一个半工半读的机会，拿到一个月的薪水，就花了八毫钱买了一张新明戏院的票，首次欣赏了余叔岩和杨小楼的艺术。

那时，余、杨合作跟梅兰芳唱对台（梅在开明戏院演出）。那天是杨的《落马湖》和余的《击鼓骂曹》。以后，只要他们演出，每个月至少总去欣赏一次。特别对余，几乎入了迷。最后一次大约是二九年，为了救济鄂灾，在第一舞台唱义务戏，他和梅合作演出《打渔杀家》。我特地从天津赶去，第二天赶回报社上班。

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梅兰芳之《打渔杀家》

总的印象是，余的做工，处处适合剧情，恰到好处，唱则字正腔圆，非常悦耳。他独创的余派唱腔，发展变化了谭调，但处处合情合理，因字谱腔，四声、团尖、开合口、收声归韵，没有一个字疏忽，而字字唱得饱满。听了他的戏，仿佛品饮珍藏多年的花雕酒一样，使人沉醉，回味无穷。

从此以后，也常看谭富英和杨宝森的戏。他们也属于“黄酒”一类。特别是杨宝森，以余派为号召，其实他已有自己的创造，像香雪酒一样，比陈年花雕，已别具风味了。

余叔岩、王长林之《问樵闹府》

据我的教戏老师莫敬一先生（他也是余派，余因病不能出台后，余的班底钱金福、王长林等硬拉他下海，领着他们原班人马唱了一个时期）告诉我，余生前真正传授他的艺术的，只有张伯驹和孟小冬二人。张那时是贵公子（又是“左”嗓），和余相交多年，余放胆向其传授。

孟则在余晚年病中亲加指点。其他则大半为“留”学生(从留声机、唱片学习）云。

抗日战争胜利后，孟小冬露演了一次，演的恰恰也是《搜孤救孤》，的确是余味十足的。

孟小冬于杜月笙六十寿辰堂会演出《搜孤救孤》旧影

时隔三十三年，看到张文涓的演出，才又过了一次“酒”瘾。

不仅全部唱腔是正宗花雕，而且余派有一个特点：善于在一句唱词中，带一些细腻的小腔，使行腔更精雕细琢，表达的感情更深化。如“娘子不必太烈性”这一段原板中，如“白虎大堂奉了命”这句倒板中，都有些余叔岩独创的小行腔。这次，张文涓几乎全有了。可见，张伯驹先生是把他的独得之秘，毫无保留地传授给了文涓。

我的高兴，不仅为了真正过了一次“酒”瘾，而是这个“花雕”的流派，虽经多年风霜摧残，毕竟保存下来了。

（《旧闻杂忆》）

- 张文涓、方荣翔《搜孤救孤》（1979年）-

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发布于：湖北省